Сатира с Себастианом Стэном и будни снежных людей: лучшие фильмы Берлинале

Лид:

74-й Берлинский международный кинофестиваль объявил своих победителей. «Золотого медведя» смотра вручили француженке Мати Диоп и её документальному фильму «Дагомея» о возвращении в Бенин артефактов, которые были украдены из страны в конце XIX века. Всего в программе Берлинале участвовали более 200 фильмов, которые показывали по всему городу в течение 10 фестивальных дней. Кинокритик Тамара Ходова рассказывает о самых запоминающихся картинах прошедшего смотра.

Сатира американского режиссёра Аарона Шимберга рассказывает о молодом актёре Эдварде в исполнении звезды «Мстителей» Себастиана Стэна. Выбор профессии для него не очевиден — Эдвард страдает от редкой болезни, в результате чего на его лице образуются опухоли, меняющие его черты до неузнаваемости. Герой старается быть тихим и особо не отсвечивать, чтобы люди меньше внимания обращали на его необычную внешность. Однако после того как Эдвард знакомится со своей новой соседкой, драматургом Ингрид (Ренате Реинсве), в нём зарождается новое чувство. Когда у него возникает возможность попробовать экспериментальное лечение и наконец-то обрести нормальное лицо, он соглашается на это без раздумий. Миру является новый Эдвард — правда, он остаётся таким же незаметным. А с появлением нового друга Ингрид Освальда (Адам Пирс), который страдает от такой же болезни, герой и вовсе понимает, что внешность не играет никакой роли.

Шимберг остроумно рассуждает о соотношении внутреннего и внешнего и смело переворачивает сюжет с ног на голову, закручивая его всё больше, пока фильм и вовсе не превращается в абсурд. Себастиан Стэн был отмечен «Серебряным медведем» Берлинале за лучшую актёрскую работу.

Небольшой обаятельный канадский мамблкор о делах сердечных, которые можно назвать любовным треугольником с большой натяжкой. Профессор литературы Мара (Дераг Кэмпбелл) живёт тихой жизнью вместе с мужем-музыкантом и маленьким ребёнком, когда на неё как снег на голову сваливается друг детства, громкий и харизматичный Мэтт (Мэтт Джонсон), и пробуждает в ней новые чувства.

Режиссер Казик Радвански отказывается ставить вопросы ребром: герои что-то чувствуют друг к другу, но понимают, что это неуместно, обстоятельства всё больше намекают Маре, что, может, они с мужем не самая лучшая пара, но всё это делается широкими мазками. «Мэтт и Мара» напоминает типичное французское кино, где герои бесконечно пьют вино, говорят на умные темы и изменяют друг другу, но сделанное с гораздо большей деликатностью и нежностью, которые при этом в силу своей хрупкости и недосказанности накаляют эмоции до предела.

Может ли фильм удерживать внимание зрителей на протяжении полутора часов без единой строчки диалога? Братья Зеллнеры считают, что такое возможно, и предлагают нам погрузиться в мир семьи бигфутов, далёких родственников снежного человека. Четверо бигфутов — мама, папа, брат и сын — наслаждаются спокойной жизнью в дремучих лесах Северной Америки, занимаются охотой и собирательством и кочуют с места на место. Однако чем дальше, тем больше они сталкиваются с обстоятельствами, которые ставят под вопрос существование их вида.

Нэйтан Зеллнер, Райли Кио, Джесси Айзенберг и Кристоф Заяц-Денек скрыты под меховыми костюмами и толстым слоем грима и изъясняются исключительно набором звуков и жестов. Но эта картина не нуждается в диалогах — эмоции героев и масштаб трагедии понятны без слов. Несмотря на всю бестолковость снежных людей, которая становится предметом многочисленных шуток, смысл фильма более чем серьёзный и драматичный, особенно если на место бигфутов поставить современного человека.

Ностальгическое тёплое воспоминание о детстве и ленивых летних каникулах, где как будто бы ничего не происходит, от режиссёра Энни Бейкер. 11-летняя Лейси заставляет свою маму забрать её из летнего лагеря домой. Их уединение в большом доме посреди леса постоянно кто-то нарушает: то очередной ухажёр, то подруга, которая пытается сбежать из местной секты.

Бейкер удаётся запечатлеть незабываемый клубок чувств, которые возникают у каждого ребёнка во время школьных каникул: жару, ленивое течение времени, фантазии и игры, которые становятся частью действительности, и скуку, от которой нет лекарства. Мир «Планеты Джанет» максимально материален, и здесь интересно наблюдать не столько за сюжетом, сколько за течением воспоминаний об одном уникальном лете 1991 года.

Драма немецкого режиссера Норы Фингшайдт по одноимённой книге шотландской писательницы Эми Липтрот. Рона в исполнении Сирши Ронан возвращается на родные Оркнейские острова в Шотландии после переезда в Лондон, где она успела отучиться на магистра биологии, приобрести алкогольную зависимость и потерять любимого человека. Дома Рона застаёт страдающего от биполярного расстройства отца, которому помогает на ферме, и погрузившуюся в религию мать. Однако даже её родной дом оказывается недостаточно удалённым от цивилизации, поэтому Рона переезжает на ещё более далекий и уединённый остров, чтобы помочь проекту местной организации по охране дикой природы.

«Выгон» не стоит смотреть ради неожиданных сюжетных поворотов. Подобно фильмам Кшиштофа Кесьлёвского, драма Фингшайдт отражает внутренние изменения героини, которые становятся гораздо важнее предсказуемого нарратива. Мифология, сны, воспоминания и ощущения главной героини переплетаются с рёвом волн, устрашающим гудением острова, яростными порывами ветра и жёсткими ритмами техно, которые врываются в эту природную симфонию как единственное напоминание о большом городе.

Сумбурный, но изобретательный хоррор от немецкого режиссёра Тильмана Зингера со звездой «Эйфории» Хантер Шафер. Гретхен (Шафер) вынуждена покинуть родные США и поехать вместе с отцом и его новой семьёй — мачехой и восьмилетней сестрой — в немецкие Альпы, где им предстоит заняться реконструкцией курорта некоего мистера Кёнига (Дэн Стивенс). Но покой Гретхен нарушает загадочная женщина, которая атакует её в ночи. На курорте явно происходят какие-то странные дела, и мистер Кёниг пригласил семью Гретхен погостить неспроста.

Зингер с большим энтузиазмом намешивает разные поджанры фильмов ужасов — от итальянского джало до боди-хоррора — и настолько увлекается разными стилистическими приёмами, что за ними немного теряется смысл картины. Однако сырая энергия Шафер и остроумная игра Стивенса вкупе с закрученным сюжетом держат фильм на плаву.

Редкая программа Берлинале обходится без иранского кино, и в этом году его самый яркий представитель — романтическая драма Мириам Моквадан и Беташа Санэхи «Мой любимый пирог». Фильм рассказывает о 70-летней Махин, которая осталась в Тегеране совсем одна. Её муж умер, а дочь переехала в Европу. Однажды обычные посиделки с друзьями оборачиваются неожиданными романтическими приключениями. Махин находит такого же одинокого мужчину, который рад её компании. Мимолётное знакомство перерастает в самый незабываемый вечер их жизни.

Режиссёры окутывают зрителей невероятно тёплым и уютным чувством, которое возникает от трогательного соединения двух покинутых сердец. Но не стоит забывать, что действие происходит в Иране, и Моквадан и Санэха не упустят возможности нам об этом напомнить.

Российский документалист Виктор Косаковский рассуждает о природе архитектуры, древних цивилизациях и современном обществе, которое явно проигрывает в сравнении с великими культурами прошлого. Вслед за «Акварелью», где режиссёр изучал воду во всех её возможных формах, и «Гундой», приоткрывшей нам невесёлый мир животных на ферме, в «Архитектоне» режиссёр заворожён танцем камней, из которых на протяжении многих тысячелетий строились великие произведения архитектуры. Сейчас им на смену пришёл обезличенный бетон, и Косаковский явно недоволен подобным положением вещей.

Документалист не изменяет своему стилю, поэтому фильм только наблюдает за игрой глыб с почтительного расстояния — нас проводят по развалинам великих цивилизаций прошлого, современным стройкам, руинам домов, разрушенных из-за военных конфликтов и стихийных бедствий, и каменоломням, которые неустанно перерабатывают горы в песок. Никаких разговоров и рассуждений, только печальная констатация факта — в отличие от культуры наших предков, от современной цивилизации останутся только пыль и разруха.